Dicaia

Nel Deserto del possibile, luogo in cui è ambientata Dicaia, Paolo Porto­ghesi insedia la sua città utopica, in un deserto che si anima e cresce, che si evolve e matura come un organismo vivente, che si automodifica e come una gigantesca macchina presuppone i suoi stessi aggiustamenti, il suo controllo. Dicaia “È quindi l’organismo produttore della città ma è insieme la città stessa”. Un organismo nel senso più animale possibile che elimi­nando ogni processo di sfruttamento opta per il superamento dell’aliena­zione e della divisione del lavoro. Nasce come struttura neoplatonica su una piattaforma in continuo movimento a stantuffo, dove giganteschi vo­lumi: un tetraedro, un cubo e una sfera, definiscono dei poli morfologici come primo atto insediativo. Nasce come città dell’informazione ma ha una ferrea organizzazione geometrica, frutto delle esplorazioni sintattiche che l’autore propone nel suo personalissimo alfabeto compositivo. Pensata negli anni ’70, l’utopia si ispira alla cibernetica, ai suoi protagonisti ripresi nel bel saggio da Lina Malfona la quale ci ricorda che ”Dicaia guarda alle visioni urbane e agli straordinari disegni di Antonio Sant’Elia e Frank Lloyd Wright, ma è soprattutto erede delle illustrazioni del Die alpine Architektur di Bruno Taut”. Nel Deserto del Possibile, se è vero che Dicaia porta con sé le premesse per la morte dell’architetto, e se è impossibile, immaginare la forma di Dicaia proprio perché espressione di una volontà collettiva, è pur vero che senza le “immagini” qui riproposte, di tutto ciò non avremmo potuto parlare. (Marcello Sèstito)