Architettura dell’invisibile

Da sempre le avanguardie storiche hanno cercato di rapportarsi al mondo onirico, i surrealisti più di altri, ma c’è in questo lavoro di Giuliana Cunéaz la precisa volontà di spogliare le procedure di modellazione da qualunque pretesa moralizzante per restituirle cariche di un valore oggettivo, come se la materia aleatoria messa a disposizione dello sguardo o dello spettatore potesse tradursi in quella dimensione reale tanto auspicata quanto pretesa. In sostanza due componenti sembrano distinguere il suo lavoro da altri manipolatori di mondi illusori, ed in questo la sua portata teorica: un distacco netto dal mondo surrealista con conseguenze tutte a vantaggio di una scienza dell’arte totale e a venire, e la pretesa di rendere palesi dei mondi possibili: mondi paralleli. Cosa vediamo in essi che ci commuove e ci esalta: sommovimenti tellurici in cui la crosta terrestre e non solo, sembra appartenere pure ad altri pianeti noti e meno noti; smottamenti di masse eterogenee che si affastellano proponendo a volte fantasiosi agglomerati; catastrofici elementi in collisione che andrebbero, ma solo per lontane affinità, accostate alle forme apocalittiche di un John Martin; e ancora iceberg alla deriva come masse abbandonate da ciclopici abitatori di luoghi sconosciuti; isole galleggianti; ma il tutto in un candore edenico. Tra angeli e labirinti, tra cassius tuberosa e lucciole, finiamo per soggiornare in Estotiland  trovandoci proiettati in Terrains vagues, come per Attrazione Magnetica. (Marcello Séstito)